Argumento
La colección Platillos Volantes, publicada por Exclusivas Gráficas Ricart en 1953, es una curiosidad histórica del cómic español de posguerra.
Protagonizada por el acaudalado aventurero neoyorquino Perry Curtis, la serie comienza con la aparición en Norteamérica de misteriosos aparatos voladores y de sus extraños tripulantes. Con un tono sensacionalista típico de la época, Perry, junto con su amigo y eminente físico John Wilbur, el Dr. Spitowski y su hija Noemi, y un vagabundo conocido como Roket, se verán convertidos en el principal foco de resistencia contra la invasión de la Tierra por seres de otro mundo. La obra mezcla ciencia ficción, misterio, aventura y crítica social, con un enfoque moralizante y subrayando el temor ante lo desconocido y, concretamente, ante una invasión extraterrestre.
Como muchas obras de ciencia ficción de los años 50, oscila entre lo ingenuo y lo visionario, entre el recurso fácil propio del pulp y destellos de auténtica originalidad.
El personaje de Perry Curtis, como héroe libertador que adquiere su poder gracias a tecnología extraterrestre, es una fusión poderosa de la épica clásica (el caudillo, el mesías, el reconquistador) con la iconografía del héroe de ciencia ficción (Flash Gordon, Buck Rogers, Brick Bradford, John Carter). La alianza entre Saturno y la Tierra incluso refleja una proyección idealista de unidad interplanetaria, algo muy adelantado para su época
Esta primera serie tuvo como dibujante a Julio Ribera, quien ilustró los 15 números. Sin embargo, los guionistas no están acreditados en las publicaciones originales. Es importante destacar que, en la década de 1950, era común que las editoriales españolas no incluyeran los créditos de los guionistas en sus publicaciones, lo que dificulta la atribución precisa de los textos. En el caso de Platillos Volantes, los guiones se caracterizan por su estilo pulp y su inspiración en modelos estadounidenses y en la narrativa tradicional española, pero la identidad de sus autores permanece desconocida.
La serie refleja tanto la fascinación por los ovnis como el clima cultural en el contexto de la Guerra Fría.
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Platillos Volantes #1 El mensaje de otros mundos 
Platillos Volantes #2 Dos mundos frente a frente 
Platillos Volantes #3 Contra el invasor 
Platillos Volantes #4 La Gran Batalla 
Platillos Volantes #5 La primera victoria 
Platillos Volantes #6 Amenaza negra 
Platillos Volantes #7 Nueve mundos 
Platillos Volantes #8 Destrucción de Marte 
Platillos Volantes #9 El poder de Grom 
Platillos Volantes #10 Ultimátum a Marte 
Platillos Volantes #11 Grom el vencido 
fbastion 4 23/06/2025
Obviando defectos que hoy pueden parecer ingenuos, en esta serie se dibuja un panorama sorprendentemente rico y comprometido para una obra que, en apariencia, podría haberse encuadrado dentro de una simple aventura juvenil o pulp espacial. Para empezar, se trata de una narrativa claramente antitotalitaria, disfrazada de ciencia ficción. Los antagonistas (Grom, Cerebro Negro, Sam Tyler) son autócratas, déspotas o aspirantes a tiranos. Frente a ellos, Perry Curtis representa el espíritu democrático, racional y solidario. En cada episodio, la historia plantea una lucha entre la libertad y la opresión, y en todos los casos la resistencia contra el poder arbitrario se ve como algo no solo legítimo, sino heroico. Que esta serie se publicara en 1953, en pleno régimen franquista, es más que llamativo. Probablemente el disfraz de ciencia ficción —un género entonces marginal y con poca tradición en España— permitió que los censores no tomaran en serio el subtexto político. La ambientación en planetas lejanos, con personajes de nombres anglosajones y tramas espaciales, podía parecer una fantasía inocua y escapista, cuando en realidad funcionaba como un espejo deformante (pero reconocible) de la realidad sociopolítica del momento. La autoría del guion es una incógnita, pero es muy posible que el propio Julio Ribera —quien más tarde trabajaría también en historias con contenido social o filosófico, como «Le Vagabond des Limbes»— fuese también el responsable del guion o, al menos, su principal ideólogo. Si es así, quizás eligió el anonimato por prudencia. También destaca el mensaje inclusivo, fraternalista y humanista. Es una pequeña joya de resistencia simbólica disfrazada de space opera. Es ciencia ficción como vehículo de valores éticos, escrita (posiblemente) con inteligencia y valentía bajo circunstancias adversas. Una prueba más de que la imaginación también puede ser una forma de insumisión. A veces, las buenas historias no necesitan gritar para decir cosas importantes.