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Argumento

En los años 60's el boom de la literatura latinoamericana no hizo más que ratificar, con cierta espectacularidad glamorosa, un dato sabido: la narrativa era indiscutidamente la expresión artística más importante de la América del siglo XX.

El realismo militante y a veces panfletario de la vieja novela (la de Azuela, Gálvez, Rivera, Gallergos, Lynch, Icaza y Alegría), había sido suplantada por una nueva escritura, en la que latían las tensiones y conflictos del Continente, pero cruzados ahora por las exploraciones de la vanguardia, por nuevos modos de cocebir la producción literaria y por una voluntad universalista, y a la vez regional, que no había logrado antes un registro tan inmensamente sugestivo.

La renovación, que habúa comenzado a perfilarse desde la década de 1940 con figuras rioplatenses como Borges, Onetti, Felisberto Hernández y Marechal, encontraría su punto de maduración continental entre los años 50's y 60's, en la desbordante eclosión ficcional de Juan Rulfo, Gabriel García Marquez, Mario Vargas Llosa, José Lezama Lima, Alejo Carpentier, Guimaraes Rosa, etc...-con Pedro Páramo, Cien Años de Soledad, La ciudad y los perros, Paradiso, El Reino de este mundo y Gran Sertón: veredas- de una inmersión inquietante y siempre provocativa en la realidad y la irrealidad de nuestra condición geopolítica y de la misma literatura.

La tentativa de acercamiento a esos textos que nos proponen Alberto Breccia y Juan Sasturain -quienes escogen tal vez los seis nombres esenciales de esta "biblioteca latinoamericana imaginaria" - tienen a su vez, como toda transposición, la múltiple fascionación adicional de la "reescritura", de la libertad de la maniobra textual y del juego con esa aventura creativa que es la producción de sentido.

La historia de la transposición historietística se remonta entre nosotros a las épocas en que Raúl Roux ilustraba para El Tony (1928) los grandes clásicos juveniles, o más cerca nuetro: a las etapas de José Luis Salinas en El Hogar (1937), y de los folletines de D'Adderio y Rapela en la veterana Intervalo (1945). Una antigua rutina reinventada con belleza, espanto y rigor por los maestros Breccia y Sasturain.

Jorge B Rivera

(extraído de la contraportada)